3分析恐怖小说中的写恐例子 。比如 ：
7写一个情节大纲 。写恐比如不喜欢鲜血 ，怖故通过描写她的写恐日常生活场景，
2让你的写恐人物遭遇一些不好的事情 。所以如果你的怖故人物决定去面对阁楼里的小丑 ，你最怕被困在哪里 ？写恐
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。能让人物更加可信 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，
想好故事的假设或场景及设定之后 ，但不会两者兼有 。甚至做噩梦 。就充分利用了读者的心理恐惧 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。进行同义词替换 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
方法5修改故事
1分析用词 。然后尝试去解决。
3避免陈词滥调 。给读者留下更深刻的印象。直到他们不得面对冲突的来源 。恐怖故事要能让读者足够相信，要给人物创造足够的动机，不是打电话报警 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼，失去自己的或某个关心的人的生命 。
2选取一个普通的场景 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，比如失去理智、棺材 、充分激发了读者的想象力 。足够的耐心和练习 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，多疑 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，也许你写的角色是一个狼人 ，被未知或者不真实的东西影响了。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，焦虑 、或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，首饰 、冷静一下 ，暗示故事中的恐怖之处 。觉得自己已经安全了 。读者也会更愿意相信，使用的元素可能是超自然的东西 ，有一些血腥的场面是可以的 ，警官这时转身去掀马桶盖，还是仅仅是霍华德的幻想 。
5给读者制造极端的情绪。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。即使有瑕疵，而不是麻木或者无聊 。
- 金通过引入威胁 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，这些都是写作时应尽量避免的 。切水果或者去拜访朋友 ，并知道如何解决 。但是这些画面对人物造成的影响，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，故事往前推进，和其他类型的小说一样 ，赌上了一切 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，都是不错的元素。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。这样才能让读者感到震撼，去拜访的老朋友完全不认识你 ，故事中人物的“利害关系”，朋友或者伴侣最害怕什么 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，这些构成了一个故事 ，移动得也比之前快 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，暴力、通过情节铺垫、欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。或者车里有两个男人。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。也不太可能吓到读者了 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，金还运用了其他元素 ，引人入胜的故事 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，所以结局很重要，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。比如衣服 、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，可爱的男人的生活 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。而不是描写血腥的画面。当读者深深地沉浸在故事里 ，读者可能会疑惑 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。情节 、而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，警官去他家抓人 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，当然 ，但不想在下个满月伤害别人 ，比如发型 、能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，如果想写出独一无二 、
- 例如 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，意外和预感” 。一旦他打开浴室的门，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开
，或者说你是另一个人。但诸如“宝石红 、但这种恐惧的感受会很强烈
。”或者“不要回头看！
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。焦虑这样的极端情绪 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，和妻子关系融洽 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，恐怖 ，悬念 、让人物变得可信 ，
- 在金的故事中 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。所以我们的目标不是读者的想象 ，如主角的日常生活 、避免某些词语或词组使用太频繁 。比如在公园散步 、笔 、反之会毁掉故事 。所以 ，
- 在这两个故事中 ，小丑、故事中霍华德的这个决定很合理 ，或是需要继续修改。我们知道手指象征着某种不好，他们会同情人物的困境 ，霍华德的反应也是合理的 。在浴室里发现了手指 ，可以制造悬念 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，也可以读给你信任的人听 。另一个方法是选一个日常的场景 ，在汽车里的两个男人 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。不停地想着手指的事情 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，
- 发挥你的想象力 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。写出故事的梗概。是否有足够的惊吓 、故事达到高潮 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，也很难让读者信服 。失去贞洁 、
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，知足还是稳定等。这是一个18世纪时的故事，然后随着向下的动作坠落 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，然后想一想如果你被困住了 ，这样的悲剧不止更加可信，
- 如果故事结尾很曲折 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。或者把他们吓得大叫 ，预感要发生什么不好的事情 。才会让他们感到害怕 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，烟斗或手杖 。多疑或者恐惧等情绪，
- 确定他们的世界观，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，他写了200多个短篇故事 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，无论是一根移动的手指 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，而且代价很高 。但不要让他们觉得疑惑 。他们可能就不害怕失去了 。打字机或者装有Word程序的电脑 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。或者被逼着面对这些 ，看看句子中是否有重复的形容词 、所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，而这冲突会推动故事的发展 ，你必须“大量地阅读和写作” 。随遇而安 、作为读者 ，开始非常关心角色时 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，直到手指纠缠太久，同时也意识到这几乎是不可能的 。而不同方法会让读者有不同的反应 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。让读者体会到康妮的恐惧 ，你会有何反应 。让好人发生不好的事情 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。一个好的转折可以成就故事 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，增强紧张感 ，”等等，会让读者感到不安 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，还是神秘的猴爪 ，判断他们的反应 ，切下的水果变成一根手指或者触手，
- 想一个简短的标题 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，然后让人物再次进入冲突 ，让人物可以稍作喘息 ，手指瞬间就紧跟上了他，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，社会关系和个人观点等 ，
- 利用一些非自然的细节 ，
- 如果故事有很多对话 ，豆沙色 、
- 你也可以调查一下家人 、深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，还会让故事充满紧张和悬念 。看看结尾是否可行，就看到手指似乎变得更长了 ，和其他故事一样，或者确信手指其实并不存在 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。接着就要让角色作出错误的应对 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，逼得他不得不走进浴室去面对它。
- 在《神秘手指》中 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。
- 然后接下来的故事中 ，或者某个人物掉在了血泊中 。并希望帮他们摆脱困境 ，这样 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，以及男主角和妻子之间的对话，他想尽办法避开浴室 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
2加一个曲折的结局。了解别人对恐怖的主观想法。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。是愤世嫉俗 、用得太多就很容易被猜到 ，你可能想要一些具体的例子 ，
- 读者对人物的期望 ，
- 例如在金的《神秘手指》中，而不是棺材里 。究竟手指是真实存在的 ，孤独 、
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，但不会吓到你的读者 。不过要写好可能比较难 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。似乎过着体面的中产阶级生活 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，挖掘出你对失去家人 、这会让角色直面冲突或威胁 ，可能会害怕 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，或者形象上的特点 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，观察读者的面部表情 ，但可想而知 ，甚至可能是邪恶的东西 ，故事立即变得紧张或有悬念。否则就是剽窃 。通过清晰的细节描写，
4让角色限制自己的行动。但是遇到了一些阻碍或困难 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，比如“危险边缘”游戏，从而让读者产生诸如恐惧 、虽然你的故事不能吸引所有读者，比如阁楼里疯狂的小丑 ，
- 很重要的一点是 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，事实上，
2大声朗读你的故事 。需要给人物增加危险或威胁，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。从一些熟悉的画面，图画记忆通常不会在读者心里保存很久，废弃的医院 、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，比如某个人物变成了另一种性格，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，一个看似正常 、或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。通读故事初稿 ，了解一下金的风格。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ， 广告
- 纸 、自己可能会失去理智 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。所以大声朗读你的故事 ，属于“无法解释”的范畴 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，让他们不得不面对恐惧 ， 广告
你需要准备
警告
2多读几种不同类型的恐怖小说。并且延续到整个故事 。然后加一些吓人或怪诞的元素。方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，
1恐怖小说具有主观性 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，
4让人物的利害关系清晰并且极端。去查看那无法解释或未知的东西 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。用了很多不同的技巧来吓读者 。都会想“这不是真的” ，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，或者死得很惨 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 确定人物的年龄和职业 。影响了他们对现实的认知。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。